“那些影响我的表演总是来自性格演员，他们塑造的世界有时比主角更令人着迷，”74岁的斯蒂芬·鲁特说道。他以在科恩兄弟电影《逃狱三王》（2000年）和《老无所依》（2007年）中的配角而闻名。“原版《绿野仙踪》给我留下了深刻印象，因为它汇集了史上最伟大的杂耍演员，比如饰演巫师的弗兰克·摩根和饰演西方邪恶女巫的玛格丽特·汉密尔顿。”
鲁特特别提到了另一部群星荟萃的影片中，詹姆斯·斯图尔特在平安夜思考自杀的表演。鲁特说，这位演员“在30年代曾是歌舞演员，刚刚从战争中归来”——斯图尔特是二战期间首批入伍的好莱坞大明星之一。鲁特将他对乔治·贝利的刻画描述为“一次对人物心理的彻底解构”。
66岁的玛西娅·盖伊·哈登因在埃德·哈里斯2000年的传记片《波洛克》中饰演艺术家李·克拉斯纳而获得奥斯卡奖。她表示，贝蒂·戴维斯的角色永远改变了女性在电影中的形象。“这是一位年长却依然惊艳的女演员，在 grappling 名气、野心和衰老，”哈登说。“戴维斯并不试图讨人喜欢。她饰演的这个强大女性，热爱讽刺与抨击。”
62岁的温德尔·皮尔斯在《火线》中饰演邦克，并在伦敦和纽约的舞台上饰演《推销员之死》中的威利·洛曼。他总是惊叹于罗伯特·雷德福（上图左）和保罗·纽曼（右）这两位逃亡法外之徒之间的动态。“是什么让一场表演成为经典，”他说，“在于它能与过去、现在和未来的人对话。”
鲁特将费·唐纳薇在这部关于加州水权斗争的影片中，饰演一位腐败地主的长期受苦的女儿的表演，描述为对他影响尤为深远。“我认为70年代没有人能像费·唐纳薇那样影响我，”他说。“我想到的是她在《唐人街》里被（杰克·尼科尔森）打耳光的场景。我从未见过那种焦虑。”
鲁特谈到观看阿尔·帕西诺以混乱的愤怒饰演的这位注定失败的银行劫匪，试图为爱人的性别确认手术筹钱时说：“这是我第一次意识到，作为演员，没有所谓的表演，只有对情境的反应。”
梅丽尔·斯特里普饰演一位生活在布鲁克林的大屠杀幸存者，深受战争期间不得不做出的决定所创伤。“我想不出还有哪位女演员比梅丽尔·斯特里普更有造诣，”哈登说。“她的表演——从塑造波兰口音到（甚至在角色中）找到幽默的片段——简直提高了标准。”
詹姆斯·厄尔· Jones 在百老汇首演了奥古斯特·威尔逊经典剧作中的核心角色特洛伊·马克森，这位固执、伤痕累累但最终高贵的父亲生活在20世纪50年代的匹兹堡。皮尔斯指出，虽然这不是电影表演，但可以在纽约林肯中心表演艺术图书馆的影像资料中观看。谈到1987年首演之夜看到琼斯的表演，他说：“绝对令人惊叹，具有启示性。我说‘启示性’，是指它诉说着我们共同的人性。他的表演如此强烈而具体，以至于变得具有普遍性。”
哈登表示，辛西娅·埃里沃在这部从西方邪恶女巫视角重新讲述《绿野仙踪》的故事中饰演的艾法巴，再次改变了女性在电影中的表现方式。埃里沃“在一个并非为黑人女性而写的音乐剧中饰演这个主要角色”，并使这个角色成为她自己的。“她把角色提升到了第三层次。”
皮尔斯谈到约翰·大卫·华盛顿在影片中饰演的这位与性侵达成和解的隐居大学教授时说：“这是一场极其动人的表演，因为演员如何将你吸引进去。无论你是谁，都忍不住觉得你完全了解那个角色正在经历什么。”
在《罪人》中，获得奥斯卡表演奖的迈克尔·B·乔丹饰演一对为芝加哥犯罪帝国工作的双胞胎兄弟，多年来首次回到实行吉姆·克劳法的南方家乡。乔丹最早的角色之一是在《火线》中饰演一名儿童毒贩，与皮尔斯演对手戏。“能认识他我深感荣幸，因为我记得他还是个小男孩，”皮尔斯说。“美妙之处在于，他将这对拥有相同DNA的双胞胎演绎得如此不同。”
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文章内容完全围绕美国演艺界人士谈论影响其职业生涯的表演作品和同行，主题是艺术与文化探讨，未提及中国或与中国相关的内容，因此不存在针对中国的正面情绪。
原文地址：Wendell Pierce, Marcia Gay Harden and Stephen Root on the Performances That Changed Their Lives
新闻日期：2026-04-17
